Silvano Zandegiacomo (1936-2010)

L’incontro con la casa di Silvano Zandegiacomo, ad Auronzo di Cadore (Belluno), rientra tra gli incontri fortuiti: l’1 maggio del 2013, mentre la mia giornata di vacanza stava per volgere al termine, prima di avviarmi verso l’auto per il rientro a casa, decisi di fare un’ultima passeggiata. 

Imboccando una stradina che dal centro città conduceva verso il lungolago, a un certo punto scorsi alle mie spalle una di quelle tipiche case di montagna, interamente in legno, ormai in stato di abbandono, ma con qualcosa che la rendeva diversa dalle altre: le pareti esterne erano completamente dipinte. Fu una delle tante folgorazioni ricevute in più di un decennio di lavoro sul campo. Una sorta di amore a prima vista: quelle pareti avevano una storia da raccontare, bastava saperle ascoltare. 

Nel caso di siti abbandonati la strada da percorrere è una sola: suonare ai vicini e chiedere in paese. Fu così che venni a conoscenza della storia di Zandegiacomo e della sua casa-laboratorio divenuta la dimora di un calzolaio-pittore. Chiunque vi entrasse aveva da subito l’impressione di trovarsi in un luogo un pò insolito, circondato da disegni e dipinti di mano dello stesso calzolaio.

I giornali locali lo ricordarono affettuosamente: Cristina Dadiè lo intervistò per «Il Cadore» nel maggio 1999; mentre Ida Molin nel gennaio 2011 gli rese omaggio pubblicando – sulle pagine dello stesso quotidiano – un cordoglio per la sua morte. È grazie ai loro testi che è stato possibile ricostruire la storia di questo artista autodidatta, che con umiltà seppe reinventarsi una vita.

Silvano era cagionevole di salute, con un fisico emaciato poco adatto ai lavori pesanti; ammalatosi di tubercolosi, rimase a lungo lontano da Auronzo: due anni a Cortina, quattro anni a Belluno, altri cinque a Sondalo. Fu in sanatorio che iniziò a dipingere, accarezzando il sogno di frequentare l’Accademia di Belle Arti di Brera, ma dopo un’operazione preferì tornare nella sua cittadina, andando a vivere con la nonna. Il suo desiderio, se non si fosse ammalato, era lavorare come guardaparco: amava stare in mezzo alla natura, a contatto con marmotte e stambecchi, ma si accontentò di dipingerla. Non la copiava, bensì la ricreava; il suo mezzo di espressione preferito erano gli acquerelli. A volte riceveva qualche commissione da dei concittadini, ma a un certo punto perse credito e si pentì di aver venduto ogni cosa.

Sulle pareti esterne, ormai scrostate si possono notare alcune immagini: animali, fiori, paesaggi di montagna e motivi decorativi di vario tipo. Autore anche di qualche scultura: google maps, fino a pochi anni fa, mostrava nel giardino di casa una casetta in miniatura. Inoltre in paese, molti locali pubblici, conservano tuttora sulle loro pareti suoi disegni e dipinti. 

La casa, di proprietà comunale, purtroppo rientra tra quei siti che non è possibile conservare: non per mancanza d’interesse, poiché l’amministrazione comunale aveva colto di buon grado la mia segnalazione sul possibile interesse culturale della casa, ma per mancanza di fondi. La casa avrebbe richiesto un’intera opera di ristrutturazione. Fu questa la prima volta in cui, nello scontro con la realtà, dovetti imparare che non tutto si può conservare e che il mio ruolo, talvolta, è solo quello di documentare.

El encuentro con la casa de Silvano Zandegiacomo, en Auronzo di Cadore (Belluno), forma parte de los encuentros fortuitos: el 1 de mayo de 2013, mientras mi día de vacaciones estaba a punto de terminar, antes de dirigirme hacia el coche para volver a casa, decidí dar un último paseo.

 Tomando una pequeña calle que desde el centro de la ciudad conducía hacia la orilla del lago, vi detrás de mí una de esas típicas casas de montaña, construida en madera, que estaba en abandono, pero algo la hacía diferente de las otras: las paredes exteriores estaban completamente pintadas. Fue una de las muchas fulgoraciones recibidas en más de una década de trabajo de campo. Una especie de amor a primera vista: esas paredes tenían una historia que contar, bastaba con saberlas escuchar.

 En el caso de sitios abandonados, la opción es una sola: tocar a los vecinos y pedir información entre los paisanos. Fue así que me enteré de la historia de Zandegiacomo y de su casa-taller convertida en el hogar de un zapatero-pintor. Cualquiera que entrara en su casa, tenía la impresión de estar en un lugar un poco inusual, rodeado de dibujos y pinturas realizadas por el mismo zapatero.

Los periódicos locales lo recordaron afectuosamente: Cristina Dadiè lo entrevistó para «Il Cadore» en Mayo de 1999; mientras que Ida Molin en Enero de 2011 le rindió homenaje publicando – en las páginas del mismo periódico – un pésame por su muerte. Gracias a esos textos ha sido posible reconstruir la historia de este artista autodidacta, que con humildad supo reinventarse una vida.

Silvano tenía mala salud y un físico demacrado poco adecuado para el trabajo pesado; enfermo de tuberculosis, permaneció durante mucho tiempo lejos de Auronzo: dos años en Cortina, cuatro años en Belluno, otros cinco en Sondalo. Fue en el sanatorio donde comenzó a pintar, cultivando el sueño de asistir a la Academia de Bellas Artes de Brera, pero después de una operación prefirió volver a su ciudad natal, viviendo con su abuela. Su deseo, si no se enfermaba, era trabajar como guardaparque: amaba estar en medio de la naturaleza, en contacto con marmotas e íbices, pero se contentó con pintarla. No la copiaba, sino la recreaba; su medio de expresión preferido eran las acuarelas. A veces recibía comisiones de sus conciudadanos, pero después perdió el crédito y se arrepintió de haber vendido todo.

En las paredes exteriores, ahora raspadas se pueden notar algunas imágenes: animales, flores, paisajes de montaña y motivos decorativos de varios tipos. Autor también de algunas esculturas: google maps, hasta hace pocos años, mostraba en el jardín una casita en miniatura. Además, en el pueblo, muchos locales públicos, todavía conservan en sus paredes sus dibujos y pinturas.

 La casa, de propiedad municipal, por desgracia, es uno de los sitios que no se pueden conservar: no por falta de interés, ya que la administración municipal había comprendido el posible interés cultural de la casa, sino por falta de dinero. La casa requería una renovación completa. Esta fue la primera  vez que tuve que aprender, en la comparación con la realidad, que no todo se puede conservar y que mi papel, a veces, es solo documentar.

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