Pantaleo Bianco (1920-2005)
Pantaleo Bianco, nativo di Martignano (Lecce), era un artista-artigiano conosciuto per le sue capacità costruttive, apprezzato in particolare nella zona di Santa Maria di Leuca e Gagliano, dove visse per sette anni, tornando dalla famiglia – rimasta nel paese natio – soltanto nei fine settimana.
Oltre all’attività lavorativa, Pantaleo dedicò il suo tempo libero all’allestimento di un giardino-museo: negli anni Settanta, su un terreno di sua proprietà, sito nella stessa Martignano, creò un microcosmo in cui natura, arte e religione dialogano in armonia.
Il complesso ideato da Bianco ruota attorno a un trullo da lui stesso costruito: posto nel cuore del giardino, è visibile oltre il cancello d’entrata. Tutto attorno vi si distribuiscono monumenti e/o santuari di dimensioni svariate realizzati con statuine, materiali di risulta, cartelli scritti a mano e piante che tanto amava coltivare.
Passeggiando per il giardino si incontrano angoli religiosi, alternati ad altri che riconducono alla fanciullezza: nei pressi dell’ingresso ha sede la cuccia del cane, anch’esso di pietra, affiancato da un maialino e un asinello; Biancaneve e i sette nani, invece, sono disposti su una ruota di carro messa in orizzontale (lei al centro, i sette nani lungo la circonferenza).
Le statuine dei vari Santi si stagliano sulla sommità di piccoli monumenti creati con le pietre: S. Rocco, S. Pantaleo, S. Antonio, S. Francesco d’Assisi, diverse tipologie di Madonne… Ma ce ne sono anche alcuni che hanno trovato ricovero all’interno di nicchie create appositamente con oggetti di scarto: San Luigi è posto all’interno di una ruota; il Cuore di Gesù si trova in una botte di vetroresina colorata e resa accogliente; i Ss. Pietro e Paolo sono sistemati al centro di un copertone d’auto colorato di giallo e rosso. Alla statua di Padre Pio, invece, è dedicato un intero angolo di giardino completo di inginocchiatoio, nicchia e cartelli su cui Pantaleo ha riportato frasi dello stesso Santo.
Altre zone sono volte a suscitare divertimento e stupore: la fontana dei bambini intitolata “Voglio fare la pipì” presenta le statue di due bimbi che si alzano i pantaloni e, a sorpresa, facevano veramente la pipì; la “zona trulli” è un paesino riprodotto in miniatura con piccoli trulli, una fontana, degli animaletti, cartelli che indicano i nomi delle vie e una Madonna che dall’alto del suo basamento protegge la piccola città; infine il Ponte di S. Antonio, conducente alla chiesa omonima (sempre riprodotta in miniatura), era disseminato di statuine e attraversato da un corso d’acqua con cascata e la statua della sirenetta.
Il giardino-museo di Pantaleo si configurava come una sorta di microcosmo in cui l’autore poteva rifugiarsi e ogni parte del giardino ci parlava di lui: la sua passione per il giardinaggio, la sua profonda religiosità e la sua vena creativa. Erano in molti a fargli visita, da visitatori singoli a gruppi di scolaresche in gita: tutti erano accolti con il sorriso e venivano accompagnati dall’artista che diventava anche la guida delle sue stesse creazioni.
Il sito mi si è palesato agli occhi durante una vacanza in Puglia: lo notai passando per caso lungo la strada che lo costeggia. Fonte preziosa per la sua conoscenza è stato il libro: Aldo Quarta, Fiori di pietra. Artigianato e arte in Pantaleo Bianco (Arti Grafiche Marino, 1996).
Ringrazio Luca e Antonio Bianco, cui va il merito di custodire la memoria del nonno.
Pantaleo Bianco, nacido en Martignano (Lecce), era un artista-artesano conocido por sus habilidades constructivas, apreciado en particular en la zona de Santa Maria de Leuca y Gagliano, donde vivió siete años, volviendo con su familia – que se quedó en el pueblo natal – solo los fines de semana.
Además de su trabajo, Pantaleo dedicó su tiempo libre a la creación de un jardín-museo: en los años Setenta, en un terreno de su propiedad, colocado en la misma Martignano, creó un microcosmos en el que naturaleza, arte y religión dialogan en armonía.
El complejo ideado por Bianco gira en torno a un trullo construido por él mismo: situado en el corazón del jardín, es visible más allá de la puerta de entrada. A su alrededor se distribuyen monumentos y/o santuarios de dimensiones variadas realizados con estatuillas, materiales de desecho, carteles escritos a mano y plantas que tanto le gustaba cultivar.
Paseando por el jardín se encuentran rincones religiosos, alternados con otros que conducen a la infancia: cerca de la entrada se encuentra una perrera con el perro, también él de piedra, flanqueada por un cerdo y un burro; Blancanieves y los siete enanos, en cambio, están sobre una rueda de carro puesta en horizontal (ella en el centro, los enanos en la circunferencia).
Las estatuas de diversos santos se destacan en la parte superior de pequeños monumentos creados con piedras: S. Rocco, S. Pantaleo, S. Antonio, S. Francesco d’Assisi, diferentes tipos de Vírgenes… Pero también hay algunos que han encontrado refugio dentro de nichos creados con objetos de desecho: San Luigi se coloca dentro de una rueda; el Corazón de Jesús se encuentra en un barril de fibra de vidrio coloreada y hecha acogedora; Ss. Pietro y Paolo están colocados en el centro de una cubierta de coche coloreada de amarillo y rojo. A la estatua de Padre Pío, en cambio, se le dedica todo un rincón del jardín completo de arrodillera, nicho y carteles sobre los cuales Pantaleo reprodujo frases del mismo Santo.
Otras zonas están destinadas a provocar diversión y asombro: la fuente de los niños titulada «Quiero hacer pipí» presenta las estatuas de dos niños que se levantan los pantalones y, para sorpresa, realmente hacían pipí; la «zona trullos» es un pueblo reproducido en miniatura con pequeños trullos, una fuente, animales, carteles que indican los nombres de las calles y una Virgen que desde lo alto de su base protege la pequeña ciudad; por último el Puente de S. Antonio, que conduce a la iglesia homónima (siempre reproducida en miniatura), estaba salpicado de estatuillas y atravesado por un curso de agua con cascada y la estatua de la sirenita.
El jardín-museo de Pantaleo se configuraba como una especie de microcosmos en el que el autor podía refugiarse y cada parte del jardín nos hablaba de él: su pasión por la jardinería, su profunda religiosidad y su vena creativa. Mucha gente lo visitaba, desde visitantes individuales hasta grupos en excursión: todos eran recibidos con la sonrisa y acompañados por el artista que se convertía también en el guía de sus propias creaciones.
El sitio se reveló a mis ojos durante unas vacaciones en Puglia: me di cuenta de él por casualidad, pasando por la carretera que lo bordea. Fuente preciosa para su conocimiento fue el libro: Aldo Quarta, Flores de piedra. Artesanía y arte en Pantaleo Bianco (Arti Grafiche Marino, 1996).
Agradezco a Luca y Antonio Bianco, que tienen el mérito de custodiar la memoria del abuelo.
Foto dell’autrice (agosto 2024).